江清月近人-数虎图像

近几年来，，，，，，随着多媒体技术、虚构现实技术、加强现实技术、三维实境技术、多通路交互技术等新科技在游览演艺产业的利用和高度融合，，，，，，沉浸式演艺迅速发展，，，，，，沉浸式产业一日千里，，，，，，观多履历不休升级。。。。。。。文化和游览部颁布的《「十四五」文化和游览发展规划》和《「十四五」文化产业发展规划》提出支持文化文物单元、景区景点、主题公园、园区街区等使用文化资源开发100 个以上沉浸式履历项目，，，，，，丰硕履历内容，，，，，，提升创意水平，，，，，，发展沉浸式演艺、沉浸式展览、沉浸式娱乐履历等业态，，，，，，激励沉浸式履历与城市综合体、公共空间、游览景区相结合。。。。。。。「沉浸式+」在成为当下广为使用的展示方式和文旅模式。。。。。。。

沉浸式演艺发展示状

游览演艺进入沉浸式履历阶段。。。。。。。游览演艺的发展大体可划分为以下三个阶段，，，，，，以传统定点剧场为特点的1.0阶段，，，，，，以《印象刘三姐》为代表的大型山水实景演出的2.0阶段，，，，，， 以游客参加互动、沉浸式履历的3.0阶段。。。。。。。沉浸式演艺重要通过环境的营造和互动参加让演出全方位地包抄游客。。。。。。。在环境营造上，，，，，， 沉浸式演艺通过环境氛围营造及演职人员表演还原故事真实场景，，，，，，为游客打造「另一个时空」。。。。。。。在参加互动性上，，，，，，游客通常？？？？？？？捎胙菰被ザ，，，，，，甚至可直接参加戏剧表演，，，，，，成为剧中人。。。。。。。

沉浸式演艺成为游览市场新的增长点。。。。。。。据中国游览演艺年度汇报数据显示，，，，，，2018年沉浸式演出全国演出总台数23台，，，，，，同比增长76％，，，，，，「又见系劣坠占沉浸式游览演艺票房比沉达53％，，，，，，《知音号》紧随其后，，，，，，占比11.4%。。。。。。。《2020年中国沉浸产业发展白皮书》显示，，，，，，2019年全球沉浸产业总产值达51.9亿美元，，，，，，其中，，，，，，中国沉浸产业总产值达48.2亿人民币，，，，，，「沉浸式游览」发展势头强劲。。。。。。。

沉浸式演艺产业链上游的重要参加主体为技术支持商和设备提供商。。。。。。。产业链中游重要指沉浸式演艺/戏剧造作方。。。。。。。产业链下游指IP方、贸易地产和文旅景区。。。。。。。

沉浸式演艺分类及案例分析

沉浸式演艺大体可分为实景类沉浸式演艺、沉浸式演艺主题公园、沉浸式剧场类戏剧及沉浸式剧本杀，，，，，，其中，，，，，，前三类以观多参观为主，，，，，，参加互动为辅；；；；；最后一类沉浸式剧本杀以观多参加为主。。。。。。。

（一）实景类沉浸式演艺

实景类沉浸式演艺通常以特定的天然人文景观为依附，，，，，，通过使用动捕、全息投影、VR/AR等技术萦绕本地地域文化和游览资源，，，，，，将演出融入天然，，，，，，为游客提供沉浸式的演出履历。。。。。。。实景类沉浸式演艺是科技赋能下，，，，，，天然人文景区深挖内容实现产品转型升级和耽搁产业链的沉要伎俩。。。。。。。

实景沉浸式演艺代表案例：《江清月近人》。。。。。。。该剧是国内首部雾中环岛前进观演模式实景演出，，，，，，以多媒体技术打造沉浸式实景山水景致，，，，，，以游船+演出的方式为观多出现本地汗青、风俗情面。。。。。。。

印象刘三姐

「游船夜游」+「沉浸式演出履历」，，，，，， 通过打造夜游产品耽搁游客勾留功夫，，，，，，带头有关产业发展，，，，，，提升了建德夜游经济的附加值，，，，，，带头了酒店住宿、餐饮等游览有关产业的发展，，，，，，逐步发展了一条由演出驱动的文旅产业链。。。。。。。

深刻挖掘和讲述本地汗青人文故事，，，，，，推进文旅融合发展，，，，，，以文塑旅，，，，，，以旅彰文。。。。。。。演出主题起源于驰名的《宿建德江》诗句，，，，，，讲述了新安江的过往故事，，，，，，挖掘出了本地文化和游览融合发展的优势和新增长点。。。。。。。

游览是文化传布的沉要载体，，，，，，文化为游览提供发展内核。。。。。。。《江清月近人》通过嫁接科技伎俩，，，，，，积极寻找文化和游览产品的有效融合，，，，，，形成新增长点，，，，，，在带头了本地游览产业发展的同时，，，，，，很好地满足人民日益增长的文化和游览需要。。。。。。。

（二）沉浸式演艺主题公园

沉浸式演艺主题公园是通过沉浸式的手法集中多台演艺全景化地展示肯定的主题或文化，，，，，，将游客所有履历融入整个园区的主题和文化，，，，，，为游客营造构筑沉浸、场景沉浸、人物沉浸、消费沉浸、娱乐沉浸的全园沉浸式氛围，，，，，，演艺不再作为景区或主张地的配套。。。。。。。

沉浸式演艺主题公园代表案例：《只有河南·戏剧幻城》。。。。。。。该剧通过对园区演出场景、消费场景、演出内容以及配套设施的全景化主题包装，，，，，，为观多打造全方位的沉浸式观演和游玩履历。。。。。。。《只有河南·戏剧幻城》以黄河文化为主题、「幻城」构筑为载体，，，，，， 通过沉浸式戏剧艺术手法讲述关于「地皮、粮食、传秤坠的故事，，，，，，全景化地展示了河南的汗青与此刻。。。。。。。占地622亩的园区选取世界当先的声光化电技术赋能场景，，，，，，共规划布局了56个格子空间，，，，，，每个格子大幼和场景各不一样，，，，，，园内蕴含三大主题剧场及散布在周边的18个幼剧场，，，，，，每个剧场都被打造成为一个身临其境的年代场景，，，，，，每天演出可达125场，，，，，， 有900多名专业演员参加，，，，，，可同时包容观多近5000人，，，，，，是中国最大的戏剧聚落群。。。。。。。

印象刘三姐

「游船夜游」+「沉浸式演出履历」，，，，，， 通过打造夜游产品耽搁游客勾留功夫，，，，，，带头有关产业发展，，，，，，提升了建德夜游经济的附加值，，，，，，带头了酒店住宿、餐饮等游览有关产业的发展，，，，，，逐步发展了一条由演出驱动的文旅产业链。。。。。。。

深刻挖掘和讲述本地汗青人文故事，，，，，，推进文旅融合发展，，，，，，以文塑旅，，，，，，以旅彰文。。。。。。。演出主题起源于驰名的《宿建德江》诗句，，，，，，讲述了新安江的过往故事，，，，，，挖掘出了本地文化和游览融合发展的优势和新增长点。。。。。。。

游览是文化传布的沉要载体，，，，，，文化为游览提供发展内核。。。。。。。《江清月近人》通过嫁接科技伎俩，，，，，，积极寻找文化和游览产品的有效融合，，，，，，形成新增长点，，，，，，在带头了本地游览产业发展的同时，，，，，，很好地满足人民日益增长的文化和游览需要。。。。。。。

（二）沉浸式演艺主题公园

沉浸式演艺主题公园是通过沉浸式的手法集中多台演艺全景化地展示肯定的主题或文化，，，，，，将游客所有履历融入整个园区的主题和文化，，，，，，为游客营造构筑沉浸、场景沉浸、人物沉浸、消费沉浸、娱乐沉浸的全园沉浸式氛围，，，，，，演艺不再作为景区或主张地的配套。。。。。。。

沉浸式演艺主题公园代表案例：《只有河南·戏剧幻城》。。。。。。。该剧通过对园区演出场景、消费场景、演出内容以及配套设施的全景化主题包装，，，，，，为观多打造全方位的沉浸式观演和游玩履历。。。。。。。《只有河南·戏剧幻城》以黄河文化为主题、「幻城」构筑为载体，，，，，， 通过沉浸式戏剧艺术手法讲述关于「地皮、粮食、传秤坠的故事，，，，，，全景化地展示了河南的汗青与此刻。。。。。。。占地622亩的园区选取世界当先的声光化电技术赋能场景，，，，，，共规划布局了56个格子空间，，，，，，每个格子大幼和场景各不一样，，，，，，园内蕴含三大主题剧场及散布在周边的18个幼剧场，，，，，，每个剧场都被打造成为一个身临其境的年代场景，，，，，，每天演出可达125场，，，，，， 有900多名专业演员参加，，，，，，可同时包容观多近5000人，，，，，，是中国最大的戏剧聚落群。。。。。。。

复古的知音号

酒店+剧本杀代表案例：有戏电影酒店+剧本杀。。。。。。。「剧本杀+住宿」是新世代社交娱涝旆牌「惊人院」和有戏电影酒店双方合作的一次试水，，，，，，剧本改编自惊人院原创剧本《红皇后的茶会》，，，，，，以整个有戏电影酒店为活动场地。。。。。。。

邮轮+剧本杀代表案例：沉庆「庆幸号」邮轮剧本杀。。。。。。。时长约4幼时，，，，，，「庆幸号」剧本杀以整个邮轮为实景，，，，，，搭客登船后起头换装、搜证和推理，，，，，，剧本情节结合邮轮实景发展。。。。。。。

剧本杀以剧本、真人表演和互动履历为主题，，，，，，场景和路具为辅助，，，，，，与文观光业存在天然的结合点，，，，，，容易与山庄、景区、民宿、剧场等文旅场景结合，，，，，，打造更容易吸引年轻客群的游览+「剧本杀」产品。。。。。。。

贸易模式及盈利能力分析

（一）贸易模式分析

贸易模式大体分为以下三种，，，，，，一是作为战术型项目以打造城市名片和带头本地文旅产业为指标，，，，，，好比印象系列演出以及《只有河南·幻城剧场》；；；；；二是作为项主张配套引流产品以耽搁产业链和升级游览产品为指标，，，，，，主打主张地+演艺的贸易模式，，，，，，好比奇妙·夜德天和安仁古镇的《今时今日安仁》等；；；；；三是作为资源获取伎俩，，，，，，发展演艺+贸易模式，，，，，，好比三湘股份文化游览演艺+地产的贸易模式，，，，，，以及万科携手上海文广演艺集团打造的上海首个都市微文旅综合体。。。。。。。

（二）盈利能力分析

无数大型实景类沉浸式演艺投资额偏大，，，，，，回收期较长，，，，，，新技术的使用有望降低运营成本提高盈利水平。。。。。。。但新技术的利用将为此类演艺带来突破性的扭转，，，，，，重要由于使用虚构AR全息技术结合屏幕显示，，，，，，观多视觉感官与旁观实景无异，，，，，，能够大规模削减演职人员成本，，，，，，从而提升项目盈利能力。。。。。。。

沉浸式演艺主题公园及沉浸式戏剧都拥有造作成本高，，，，，，剧院投资大，，，，，，单台演出成本高的特点，，，，，，盈利能力偏弱，，，，，，甚至持久吃亏。。。。。。。以《只有河南》为例，，，，，，总体投资60亿元，，，，，，演职人员900多人，，，，，，门票价值290元，，，，，，端午幼黄金周三天共接待观多2.3万人次，，，，，，受高额的折旧和日常运营成本影响，，，，，，项目盈利能力不容乐观，，，，，，负债率持续上升。。。。。。。

剧本杀拥有行业集中度不高，，，，，，进入门坎低以及剧本必要持续更新等特点，，，，，，店铺运营虽有肯定的盈利能力，，，，，，但接待人数和收入规模偏幼，，，，，，在与文旅项目结合方面，，，，，，重要作用为丰硕产品，，，，，，造作热点引流，，，，，，对项主张整体带作为用有限。。。。。。。对于剧本杀+文旅类项目，，，，，，固然市场很热烈，，，，，，但无论是酒店还是景区，，，，，，运营剧本杀项目并没有在短期内带来出格显著的收入或客流上的提升。。。。。。。锦绣江湖与锦绣中华自2020年11月达成合作，，，，，，锦绣中华仅掌管提供场地，，，，，，其他运营均由锦绣江湖掌管投入，，，，，，截止2021年7月，，，，，，项目收入大体在200万左右。。。。。。。单场演职人员的数量约为30人左右。。。。。。。